Anne Pesce Peintre En Bâtiment – Harmonie Fonction Publique Fr

Quant aux rubans une fois la trace effectuée, ils retourneront probablement dans un carnet suivant la logique de déplacement propre à sa démarche. Mais n'appelle-t-on pas le ruban adhésif du scotch de peintre? Catherine Macchi Professeure en Histoire de l'Art moderne et contemporain à l'Ecole Municipale d'Arts Plastiques de Nice Photo de Une: (détail) Anne Pesce, photo © Favret-Manez Artiste(s) Anne PESCE Née en 1963 à Pantin, diplômée de l'Ecole Supérieure d'Arts de Paris-Cergy, Anne Pesce vit et travaille à Vence. Elle est représentée par la Galerie Catherine Issert, à Saint-Paul-de-Vence. Elle est enseignante à l'EMAP de Nice. Expositions personnelles récentes 2016 Sunrise Sunset Années (... )

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Ici l'immédiateté d'un geste, chaque jour réinventé, traduit la rapidité de la pensée, la main se devant de trouver la forme adéquate pour incarner le souvenir de ces traversées spatio-temporelles toujours identiques mais vécues comme autant de moments uniques. Anne Pesce, Les carnets 2010 – 2016, techniques mixtes L'agenda 2016, avec ses lignes peintes ou tracées, ses collages de bandes adhésives colorées, ses taches, ses bavures, ses esquisses, ses perforations, ses déchirures, ses pliages, est un étrange objet hypertrophié au point qu'on a le plus grand mal à le refermer. Pareil à un vieux manuscrit gonflé par l'humidité, il se présente comme un nuancier qui contiendrait une infinité de possibles de la peinture. Qu'on le pose à plat ou qu'on le prenne dans la main, il tend aussitôt à s'ouvrir en éventail à la manière d'un plumage de paon pour révéler toute la beauté dont il est porteur. Un objet impatient d'être feuilleté et dont les dessins s'échappent déjà sous la forme d'une vidéo destinée à être projetée dans l'espace d'exposition.

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La minéralité d'une montagne enneigée, la fugacité d'un ciel après l'orage, la transformation d'un site par les ouvriers d'un barrage, se voient ainsi restitués dans des modes plastiques où chaque tâche, trace et touche picturale s'agencent et font sens dans leur différence. Dans sa traversée du visible et son assiduité à percevoir « le général du particulier», Anne Pesce exprime néanmoins sa foi en la fiction comme projet d'atteindre le réel… La fragilité du processus porte bien son titre: « Nous disons que j'imagine… »

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Anne Pesce Nous disons que j'imagine A la question: « Où est la nature dans votre oeuvre? » Pollock répondait: « Je suis la nature… » Anne Pesce s'inscrit dans la trame empirique de son aîné. Exploratrice du réel, partie à la rencontre d'espaces lointains (Groenland, Islande…) pour capter la phénoménologie d'une nature affranchie de ses références historiques, sa démarche picturale se résume en quatre mots: faire l'expérience du monde.

La Station a pour principal objectif de soutenir et de diffuser la vie culturelle et artistique contemporaine à Nice par tous les moyens et dans toutes les formes que celle-ci revêt. De montrer ce qui se fait dans cette ville en art contemporain, et attirer d'ailleurs, de France et d'Europe, des pratiques très contemporaines de l'art. Elle a pour but notamment d'aider les artistes et de participer au développement, à la promotion et à la diffusion de leurs activités. Art Contemporain et résidence d'artiste à Nice

Il y avait aussi des gris-verts, d'autres rouges et des couleurs si pâles que je ne pouvais pas vraiment les définir. Tandis que je l'observais, j'ai constaté que ces couleurs changeaient de façon concertée, et ces changements étaient si complexes que j'étais incapable de les suivre. Cela me faisait penser à de la musique, à des accords qui se superposeraient sans cesse. La seiche modifiait plu­sieurs couleurs en séquence ou ensemble – je ne remarquais pas lesquelles – et produisait un nouveau motif, une nouvelle combinaison, qui pouvait s'afficher un certain temps ou commencer immédiatement à se transformer en un autre motif Il y avait des combinai­sons brun foncé-jaune pâle, des combinaisons rouges qui étaient plus familières et d'autres encore. Que faisait-elle? L'eau devenait de plus en plus sombre, et sous sa corniche, il faisait presque nuit. Son corps n'était pas très actif Je suis resté sur le côté, aussi immobile que je le pouvais et en respirant le moins possible. Les yeux en face de moi semblaient presque fermés, mais je savais que les seiches voient étonnamment bien même pupilles presque closes.

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